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四、《天堂电影院》是发生在哪个国家的故事？

中文片名：天堂电影院

外文片名：Nuovo cinema Paradiso

《天堂电影院》，一部意大利电影，一部关于电影的电影，电影史上一部不能不提的经典之作。

影片所讲述的是一个成长在意大利西西里岛詹卡多村庄中小孩子的故事。主人翁多多是个古灵精怪的小孩子，而艾费多则是“天堂乐园戏院”的放映师，因为电影的穿针引线，使得他们建立起来亦师亦友的感情。放映师所扮演的是个引领者的角色，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直带领着多多成长。在他死后，他留给多多一盒胶卷，重新串连起多多遗失了三十年的回忆与情感。

在意大利南部小镇姜卡尔多，童年的小多多不仅喜欢看电影，还喜欢看放映师艾弗达“剪”电影：在40年代的意大利小镇上，电影在放映之前都要经由牧师检查，把认为观众不宜的镜头（比如接吻戏）严格地剪掉之后，才可以放映。所以，观众每当发现接吻镜头又被删去了的时候，就会全场起哄、甚至吐口水；而放到煽情的段落，观众们又会集体嚎啕大哭，总之电影院里总是热闹非凡。

小多多把那些在转动中带来神奇影像的胶片视若珍宝，他的理想就是成为像艾弗达那样的电影放映师。不过艾弗达看到了小多多的聪慧伶俐，他认为小多多将来一定会有更远大的前程，他劝小多多离开小镇：“不要在这里呆着，时间久了你会认为这里就是世界的中心。” 而小多多还很难理解艾弗达的话，他每天来放映室跟艾弗达学习电影放映。好心的艾弗达为了让更多的观众看到电影，搞了一次露天电影，结果胶片着火了，小多多把艾弗达从火海中救了出来，但艾弗达双目失明。小多多成了小镇唯一会放电影的人，他接替艾弗达成了小镇的电影放映师。

多多渐渐长大，他爱上了银行家的女儿艾莲娜。初恋的纯洁情愫美如天堂，但是一对小情侣的海誓山盟被艾莲娜父亲的阻挠给隔断了，多多去服兵役，而艾莲娜去念大学。伤心的多多从此离开小镇，追寻自己生命中的梦想……

已经人过中年的多多回到家乡，又见到了当年的恋人艾莲娜，才发现当初艾弗达的苦心：当年艾莲娜的消息被艾弗达偷偷隐藏起来，他把自己难以实现的人生梦想，寄托在眼前这个英俊明媚如阳光照耀的少年身上，为了多多的前程不被爱情耽搁，他隐瞒了艾莲娜来找过多多的事。多多在影院的废墟中找到了当年艾莲娜留给自己的纸条，往事历历，人生的机缘巧合已经成为过去，更没有办法计较种种离合之间的得失。

故乡的小镇，电影已经被电视取代，昔日的电影院也已经满目破落即要被炸毁来修建停车场。小镇的人都想观看影院炸毁，新鲜好奇的年轻人和感慨惆怅的老人们聚集而来。曾经容纳小镇人们的嬉笑怒骂的天堂电影院，轰然倒塌。

多多回到城市，他打开老艾弗达留给他的礼物：一盘电影胶片，当初被删去的接吻镜头都被接在一起。当初小多多曾经那样百般企求而不得的胶片，现在老艾弗达一并送给了他，连同一些令人缅怀的记忆、一些流逝的岁月与梦想、以及那个已经过去的曾经带给人们天堂般幸福感受的电影的时代。

五、《天堂电影院》中，士兵和公主的故事的寓意是什么？士兵为什么作出那样的选择？

电影是银幕上的故事，电影院一度成了当代人生活中的首席主题。在《天堂电影院》(Cinema Paradiso)中展现的生活场景，在全世界随处可见。朱塞佩·托纳托雷(Giuseppe Tornatore)将人们带回电影上映的全盛期，让人们在温馨的电影回忆中回顾人类观影的最初体验和电影在欧洲由大众走向专业小圈子的动人历程。

在天堂电影院中，托托穿梭往来于“前台”和“后台”之间。他的活动历程由观众到放映员，再由放映员成为著名的电影导演。一步步，他由电影的前台走入了后台。电影的全部秘密随着他的成长而成为生命秘密的一部分。

在托托的生活中，阿尔夫莱多扮演了“教师”的角色。从地理位置上讲，天堂电影院的后台即是放映间。操纵放映机的阿尔夫莱多的放映动作，一卷卷的胶片，放映机，特约着坐在前台的观众。影院的建筑和放映时间，对观众形成一种特约。热爱电影的观众通过银幕这面“墙”来领略电影的意味。托托不断地试图闯破这面“墙”。他成功了。阿尔夫莱多以成人考试的合格而打开了托托通往电影后台的第一道门。从此以后，他不仅教给托托放映电影的方法，而且给他讲爱情虚幻无常的寓言，督促他离开家乡，闯开电影后台的另一扇门。罗马，在影片中意味着电影的创作中心。随着闪回镜头的层层展开，循着萨尔瓦托列的回忆回到电影的童年时代，回到普普通通的、平民化的观众之中。阿尔夫莱多的放映间具有了介乎前台与后台之间的意味。那是一段“中间地带”。在这段地区，童年和青年的萨尔瓦托列完成了成长的主要历史。这历史与电影发展的历史几乎同步而行。而且，萨尔瓦托列也正是在这里完成了他向创作者的位置的过渡：开始拍摄一部纪录影片。

自从影院失火、阿尔夫莱多烧瞎双眼之后，萨尔瓦托列走上了放映员的位置。从此，他再未出现于天堂电影院的观众席上。直至影片结尾，当上导演的他才重新在罗马坐回到观众席上，观看由阿尔夫莱多剪辑完成的“爱情镜头系列”。这期间，几十年的光阴飞逝而去，阿尔夫莱多也由于失明而永远停留在“前台”与“后台”之间，作为一名电影创作者成长的历史标志。在这时，影片中的时间和空间的冲突达到了完美的和谐与融汇。

位于意大利北部的西西里岛，四五十年代正值黑手党活动猖撅、民众生活贫困落后的时期，第二次世界大战的阴影笼罩在人们心头。在这时，黑暗中出现了一座天堂，那就是电影院。在被省略了的时代背景之前，电影化身为一个建筑物将天堂与炼狱分开。阿尔夫莱多告诉托托：“生活不像电影上演的那样好，生活比电影苦。”

影院建筑在影片中有两次被毁。第一次是在托托的童年，人们疯狂地爱着电影，影院的室内放映无法满足众多观众的需求，阿尔夫莱多将放映孔对准影院外的一面墙壁。“天堂”被转移到放映间外，人们欢呼着享受着“天堂”的气息。但是，“天堂”不是随处可见的。胶片起火了，影院被烧毁，企图改变“天堂”位置的阿尔夫莱多也受到了惩罚：烧瞎了双目。第二次是萨尔瓦托列成年后回故乡参加阿尔夫莱多的葬礼。这时，欧洲各地，在20万人口以下的小城市中电影院都已不复存在，取而代之的是有线或无线电视网。人们可以在自己的家中找到“天堂”。萨尔瓦托列目睹“天堂电影院”在一声轰鸣中化为乌有，影院建筑象征着一个时代，象征着灰暗年代一个美好空间从人们的眼前永远消失，连同那位永远在黑暗中会见“天堂”的老放映员，也一同被葬入历史的基地。

在怀旧的依恋和伤感氛围中，影院建筑毁而复修，修而复毁。人类的爱好反复无常，沧海桑田变幻无穷，“天堂”已由一个外部建筑化入人类的内心世界。当人类进入内心，即可以看到在生活中消失了的“天堂”：心中的电影——萨特所说的“化为乌有的一切”。