四王的遗物_四王的遗物任务

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贾家代表的四王八公到底多厉害,不怪君王抄了他们家?

贾家宁荣二公功劳太大，是所属四王八公中的佼佼者。且王公贵族集团抱团取暖，贾家的势力让皇帝投鼠忌器，轻易不会治罪他们。但最终贾府被抄，白茫茫一片大地真干净可以显示皇帝的决心，造成这种结果肯定是谋反这样重罪，罪无可恕才会抄家。

贾家最终落到被抄家的地步，只有一个原因，那就是被统治者专门针对打压，也就是触犯到了顶层统治者，皇家。贾家隶属四王八公势力阵营，势力网巨大，经历多年人情积累，关系错综复杂。上至老太妃、北静王、贾元春提携关照，又有四大家族等亲戚朋友相互照应。

贾史王薛的后代，贾家男人们，贾珍贾赦贪财好色，吃喝赌博，结交贾雨村孙绍祖一流，贾政不问俗事养着一帮无事生产的清客，其他全都丢开手，底下奴才对上阿谀奉承，对外仗势欺人。小辈中贾琏国孝家孝中偷取尤二姐，贾宝玉不谙世事。

这就是贾家代表的四王八公实力。同样说四大家族。贾家一门两公，爵位较低的宁国公父子两代兼任京营节度使，掌握皇帝安全。荣国公在军方势力更大。宁荣二公最少掌握两大军区。上下军官或是“战友”或是下属，“革命”关系几十年也断不了。就像神威将军冯唐、冯紫英父子，一定与贾家有祖辈的友谊。

清朝初期,活跃于画坛的四王,四僧分别指哪些画家

1、清朝四僧画家分别是：原济（又名石涛）、朱耷（别号八大山人）、髡（kūn）残和渐江。石涛 石涛，清初画家，原姓朱，名若极。后隐蔽为僧，法名原济，号石涛，又号苦瓜和尚。石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家。

2、清代宫廷画家中的王恽 、王鉴、王时敏、王原祁被人称作 四王 。同一时期还有一些人的创作与 四王 的艺术追求截然不同。在艺术上主张重视生活感受，强调抒发情感，创造出豪放、磊落、独具风采的画风，对振兴当时画坛有深远的影响，他们就是有很高艺术水平的四位僧侣画家：朱耷、石涛、弘仁、髡残。

3、石涛（1642年－1707年），清初著名画家，广西全州人，小字阿长，别号很多，如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法号有元济、原济等。清初，在国破家亡的命运促使下，由桂林赴全州，在湘山寺削发为僧，改名石涛。

4、清朝著名的山水画家有四王四僧。四王分别是：王时敏、王鉴、王翚、王原祁。他们受皇室扶植，是清初朝野共赏的画界正统派。四王强调谨守历代大家笔墨之法，所作多注仿某某笔法。章法也基本墨守陈规。虽然偶有写真山水，笔法上却也题上某某章法或笔法，以此表明正宗。四僧分别是：渐江、髡残、八大、石涛。

5、清代宫廷画家中的王恽 、王鉴、王时敏、王原祁被人称作 四王 。同一时期还有一些人的创作与 四王 的艺术追求截然不同。

6、四僧指弘仁、髡残、朱耷和原济。由于他们都出家当和尚，故得四僧的称号。他们与受到官方支持的四王不同，是属于民间的在野派。在创作倾向上都崇尚自然、创新，反对泥古不化，所以作品往往成为画家真情实感的流露。朱耷又号八大山人，以花鸟画成就最高。石涛以山水画著名于世。

宋代山水画的四王是谁

刘松年，钱塘（今浙江杭州）人，南宋孝宗淳熙年间为画院学生，光宗时期升为画院待诏，一直到宁宗时期仍在画院供职。刘松年工山水人物，山水的画法以李唐为师，但变雄健为典雅，画风严谨不苟，水墨青绿兼工，并善于界画，作品中山水和人物的占有同等的地位。

王原祁，字茂京，号麓台、石师道人，被称为清初“四王”之一，是名画家王时敏的孙子。王翚的故事背景 王翚自幼受家庭影响，喜爱绘画，先拜同里张珂为师，专摹元代黄公望的山水画。后受王鉴赏识，被其收为弟子，教他读书和学习书法。又从师王时敏。其山水画虽以临古入手，但并非专摹一家。

王翚、王原祁一度 出入宫禁，烜赫南北。前者，综合宋元各家各派，缔造一套体例完备的画格；后者把元代黄公望一系，糅和实质，融化精神，亦一成就。“四王”对清代和近代山水画有深远影响。

李唐李唐是南宋四家居首，善于山水、人物，笔意非凡。它的作品认真细致朴素，笔下的山水花草树木气势恢宏，有北宋山水画的风韵大气，在造型和墨笔方法上去繁就简，开辟“大斧劈”皴法，是超越南北宋之大变局的关键所在人物，开辟出宋代山水画的新风格。

四王，是指清朝初期以王时敏为首的四位著名画家：王时敏、王鉴、王原祁和王翚。二石 是齐白石、傅抱石。

极力摹古，以董源、巨然、黄公望的笔墨效果为标榜。他们虽也积累了一些笔墨经验，但缺乏生活经验层面的内容，一味因袭模仿，画面上峰峦皴擦千篇一律，僵化而缺乏生气。

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