你认为哪些华语电影是被严重低估的？

我认为以下这些华语电影是被严重低估的。

1、《一个勺子》，这部陈建斌自编导演的作品中，将一个人世间荒诞不羁的诙谐故事给黑色幽默化，展现出一个农民为了一个他遇到的傻子，从捡来到卖掉再到丢了，最后自己成了勺子，整个过程啼笑皆非与百般无奈，引人深思。

2、《推拿》，盲人对待正常人，就像正常人对待神明，总是敬而远之。一部展现盲人这类边缘群体精神世界的作品，很受感触。独特的、极具通感的电影语言向我们表达了一个恒久的真理：无论看见还是看不见，爱情本身都不会被错认。

3、《海洋天堂》，很温情的电影，剧本不错，简单而温馨，没有想象中的煽情，很真诚很感动，表演的很到位，很文艺的电影。电影讲述父亲王心诚身患癌症，在生命最后的日子里，拼尽全力，教会了患孤独症的儿子大福生存的技能。影片看似平淡无奇，但两位主演演技细腻，故事取材朴实，情节流畅层层递进，情真意切，感人肺腑！

4、《钢的琴》，本是一个忧伤的故事，用喜剧的手法来表现，丰富有趣了许多。桂林出于对女儿的情感，理想主义地要造一架钢琴来挽留女儿。从一开始，他就知道资本的力量最终还是会打败情感，他一定要造钢琴。可最终人生各种不如意还是让他放弃了争取对女儿的抚养权，然而厂子里那帮人一定给了桂林继续做下去的信心。

5、《心迷宫》，时间线安排很巧妙，穿插在剧情中的动物世界大猩猩指出了所有处于同一时间段的镜头，从开始的零碎线索到后来愈加清晰的剧情。运镜有点压抑，演员的镜头感不算太完美，有的地方有点棒读的感觉。伏笔、反转、情节设计都是一流，唯一的问题可能就是经费不足，拍的有种今日说法的感觉。

《落叶归根》：赵本山的封神之作！

到现在我依然敢说，这是中国最好的公路片。

纵然中国公路片从《落叶归根》后繁花似锦，近几年更衍生出了《心花路放》《后会无期》《人在逋尽返燃炎鳎庑┳髌吩诒泶锷先垂阡秩鞠簿纾灾猎谀诤松仙倭耸贝肴诵缘倪滴首费啊

而只有《落叶归根》将喜剧跟时代命题结合在了一起。

作为一部悲喜交加的公路片，影片在表达上不仅完美诠释了赵本山喜剧天赋，更通过线性叙事将黑色元素、荒诞风情杂糅在影像里，由此也让影片在戏剧性上相当出挑、颇为亮眼。

在内核上影片更是聚焦于社会、并对社会现象进行了讽刺深挖。这方面影片利用农民工的“归途”，为我们呈现了中国劳动人民真实风貌同时，更让我们见证了牵扯于血液间的内心羁绊。

影片开始的灵感是来自《南方周末》的一个报道。

当时有位农民工千里背尸，把同伴尸体运回家乡落葬，听起来也许荒诞不经、完全不可想象。但导演之所以看中这个故事，恰恰是这位农民工看似笨拙、并与时代脱节的行为，因为他诠释的是中国人内心的对故土深沉的爱、对落叶归根始终向往的文化核心。

即便笨拙，却充斥着对故土情节的向往与叩问。

而这也恰恰是中国农耕文化的精神，正因中国人民有这种质朴单纯的想法，才让家国情怀显得越发深沉厚重、更让亿万华人因故土而难以割舍，血脉间的纠葛羁绊也始终牵连。

开始影片原名《落叶》，可赵本山看完剧本后却改为《落叶归根》，因为落叶归根，正代表着所有华人魂牵梦绕的故土情。

斗牛

很多人都觉得这部电影好像是黄×渤的顶几个人秀，但是这部电影，所表现出来的，绝不仅仅是一个人的演技有多好。当然，我们可以说黄×渤的演技成就了这部电影，但是绝不能说这部电影的优秀，是因为黄×渤精湛的演技。虽然这部电影在当年的票房并不理想，但是之后的口碑却一路飙升，直到现在，被称为该年度最优秀的电影之一。

落叶归根

也是被严重低估的一部优秀作品，而说起被低估的原因，就只能把锅甩给赵×本×山了。或许就是因为赵×本×山这个标签太过鲜明，所以当时很多观众都是抱着看赵×氏喜剧去看的这部电影，这样导致很多人忽略了很多电影细节，而把重点放在了赵×本×山身上。但是如果抛开赵×本×山和戏剧，把它当作公路片来看，绝对会有一样的感受。

剑雨

群星荟萃，非常优秀的一部武侠电影，或者，也可以说是披着武侠外衣的文艺电影。除了以徐×克为代表的老派武侠电影，《剑雨》在新派武侠电影中，绝对算得上最好的之一。这部电影无论是其中的剧情还是场面，都算是超一流的了。

功夫

其实很多人都说，这部电影没有被低估，无论是在票房上还是口碑上，都是不错的。但就这部电影而言，星×爷想要表达的东西，能读得懂的人绝对不多。举个简单的例子，在这部电影中，所有的角色都是没有名字的，包括主演自己。另外，很有很多细节，都是不容易注意到的，但是每一个细节，都有自己的用处。

《落叶归根》

导演：张扬

主演：赵本山、老刘、郭德纲、宋丹丹、孙海英

是被严重低估的一部优秀作品，而说起被低估的原因，就只能把锅甩给赵本山了。或许就是因为赵本山这个标签太过鲜明，所以当时很多观众都是抱着看赵氏喜剧去看的这部电影，这样导致很多人忽略了很多电影细节，而把重点放在了赵本山身上。但是如果抛开赵本山和戏剧，把它当作公路片来看，绝对会有一样的感受。

《寻枪》

导演：陆川

主演：姜文、宁静

这部电影和《落叶归根》差不多，不是说电影差不多，是被人低估的原因差不多，一个是被赵本山带到沟里去了，而《寻枪》则是被姜文带到沟里去了。但是这并不影响这部电影的优秀。另外值得一提的是，姜文的演技，真的是太厉害。或者也可以这么形容，这部电影中，姜文的演技虽不是唯一亮点，但绝对是最大亮点。

《落叶归根》：赵本山的封神之作！

到现在我依然敢说，这是中国最好的公路片。

纵然中国公路片从《落叶归根》后繁花似锦，近几年更衍生出了《心花路放》《后会无期》《人在逋尽返燃炎鳎庑┳髌吩诒泶锷先垂阡秩鞠簿纾灾猎谀诤松仙倭耸贝肴诵缘倪滴首费啊

而只有《落叶归根》将喜剧跟时代命题结合在了一起。

作为一部悲喜交加的公路片，影片在表达上不仅完美诠释了赵本山喜剧天赋，更通过线性叙事将黑色元素、荒诞风情杂糅在影像里，由此也让影片在戏剧性上相当出挑、颇为亮眼。

在内核上影片更是聚焦于社会、并对社会现象进行了讽刺深挖。这方面影片利用农民工的“归途”，为我们呈现了中国劳动人民真实风貌同时，更让我们见证了牵扯于血液间的内心羁绊。

影片开始的灵感是来自《南方周末》的一个报道。

当时有位农民工千里背尸，把同伴尸体运回家乡落葬，听起来也许荒诞不经、完全不可想象。但导演之所以看中这个故事，恰恰是这位农民工看似笨拙、并与时代脱节的行为，因为他诠释的是中国人内心的对故土深沉的爱、对落叶归根始终向往的文化核心。

即便笨拙，却充斥着对故土情节的向往与叩问。

而这也恰恰是中国农耕文化的精神，正因中国人民有这种质朴单纯的想法，才让家国情怀显得越发深沉厚重、更让亿万华人因故土而难以割舍，血脉间的纠葛羁绊也始终牵连。

开始影片原名《落叶》，可赵本山看完剧本后却改为《落叶归根》，因为落叶归根，正代表着所有华人魂牵梦绕的故土情。

可这段落叶归根的旅程，却也是对人性的考验。

导演一方面诠释了中国人落叶归根的文化烙印，让我们目睹了华夏同胞们那份血液里凝聚的故土情，一方面则又通过“公路式”的窥探与游走，将中国式的人情冷暖揭露在我们面前。

最开始老赵（赵本山饰）答应将老刘尸体送回故土，只因酒桌上随口承诺，但为了这个承诺他不远万里跋涉，也将人性光辉显现了出来。可当路上他将老刘伪装成醉鬼上车，途中遇上劫匪（郭德纲饰），老赵为保护补偿金赢得劫匪敬重，最后却被乘客赶下了车，这又何尝不是对人性的嘲弄反讽。

这也正诠释了多数中国人的道德盲区，纵然不违法乱纪，但却也对陌生人少了一份同情，遇到是非总是冷眼旁观、事不关己高高挂起，甚至会围观、会站在道德高点质询，而鲜有将心比心更别说雪中送炭。

可幸运的是有人性之恶就有人性之善。

在路途上老赵先是被赶下了车，但当他将老刘假装成病人，就遇上好心人主动他们送到医院，可就在我们以为终于等来人性曙光时，晚上住店时身上的钱财又被偷了。

就这样老赵在旅途中品尝着人性冷暖，之后从到别人葬礼哭丧、到请发廊妹为老刘化妆、又到发现抚恤金是假钱、吃顿饭又遇到黑店，人性更是经不起考验，总是在善恶之间徘徊两难。

毕竟人性的善恶之间，从未有一条明确的分界。

有些人贪婪、有些人罪恶、有些人冷漠、也有些人心暖，影片所诠释的是就是中国式的人性，这种扎根五千年长河里、并在农耕文化下不断被浸泡、被熏陶、然后逐渐麻痹的人性底色。

最后果敢的是影片将这种底色渲染到极致，中途当老赵发现抚恤金是假钱，置身黑店的他又被拳打脚踢，最后筋疲力乏下他无力再前行，于是等下了坡到了一片绿茵地，他打算将老刘长葬于此，于是自己挖了坑先去试躺一番。

可当他躺了进去抬头望着朵朵白云，身旁绿意盎然，一时间旅途所有经历都如画面浮现，那时他真的累了，他厌倦了一路上的欺骗、嘲讽与挫折，更对人性感到了失望、对未来没了希冀，于是他打算自杀。

至此影片那末悲情着色才显现的越发浓艳。

老赵这段看似荒诞、啼笑皆非的闹剧，其实更像是社会的一面镜子，尤其是他遭遇到人性悲凉，被欺骗、被误解然后放弃生命，更是镜子前的他对人性的最终审判。

可电影始终是电影，导演实在不忍以悲惨方式画上句点，于是黑暗中人性光辉开始复苏，老赵又被好心人救活，他又选择了在鼓舞下前行。

这正如你触摸到黑暗时，才更可能沐浴到温热阳光。

之后老赵又经历了一场人性拉锯战，他先是被骗去献血，后来又在管教所又遇到了同样悲情的大容（宋丹丹饰），可老赵终于在踉踉跄跄中守到了光明，迎来了同样孤独的人愿与他拥抱取暖。

可能这也是电影给予观众最致命的温柔。

终于在裹挟太多人性底色后，电影选择了跟观众和解、选择了给老赵慰藉，于是老赵守的云开见月明，观众也被打动触碰到内心防线。可即便这样老赵还是要前行，因为那是他的承诺使命，于是他们约好等待对方，然后老赵又带着“行囊”继续出发。这条荒唐且漫长的人生归途似乎漫无止境。

等好不容易抵达了老刘故土，他却听闻老刘妻儿搬走了，于是他又开始了跋涉奔波、步履不停，影片似乎始终以这种荒诞形式呈现，在路上老赵从未停歇，然后继续面对着一桩桩荒唐的闹剧。

其实荒唐的背后，影片更是以老赵视角目睹中国变迁。

两个小时人情冷暖下，其实就是当代中国缩影。于是老赵结局似乎没那么重要，重要的是导演利用这场归途拷问人性同时，更让我们目睹了当代中国之风貌、城镇之变迁。

此中有温暖善意、也有昭昭恶意。但这却是时代激变下难以抹杀的疤痕，幸运的是善始终占据多数，他们是时代浪潮下微不足道的人群，同时也是中国社会变迁最真实的反映，他们有的背井离乡、有的远离故土、有的为自由、为爱情踏上未知目的地。

在这方面他们不同的是目的地，相同的却是中国式的人文精神，以及落叶归根下，始终向往故土的赤子之心。